കണ്ണുകൾക്ക് ഒപ്റ്റിക്കൽ ഭിന്നതകൾ, അല്ലെങ്കിൽ കാഴ്ചയുടെ തെറ്റിധാരണ

ഞങ്ങൾ വാസ്തവത്തിൽ കാണുന്നതെല്ലാം, ഞങ്ങൾ അനുവദിക്കും. മഴയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള മഴവില്ല്, കുട്ടിയുടെ പുഞ്ചിരി അല്ലെങ്കിൽ ക്രമേണ തിളങ്ങുന്ന കടൽ ദൂരം. എന്നാൽ നമ്മൾ ഫോം മാറ്റുന്ന മേഘങ്ങളെ നിരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങണം. അവയിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങളും വസ്തുക്കളും ദൃശ്യമാവുകയും വേണം ... ഇത് സംഭവിക്കുന്നതെങ്ങനെ, നമ്മുടെ മസ്തിഷ്കത്തിൽ എന്ത് പ്രവർത്തനങ്ങളാണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ വിരളമായി ചിന്തിക്കുന്നത്. ശാസ്ത്രത്തിൽ, ഈ പ്രതിഭാസത്തിന് വ്യക്തമായ നിർവചനം ലഭിച്ചു- കണ്ണ് തിയറ്ററുകളിലൂടെ. അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഒരു ചിത്രം കാണുന്നു, മസ്തിഷ്ക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ അതിനെ വ്യത്യസ്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നാം ഏറ്റവും ജനപ്രീതിയുള്ള ദൃശ്യഭ്രാന്ത്കളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും അവ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യും.

പൊതുവായ വിവരണം

മനശ്ശാസ്ത്രജ്ഞരും കലാകാരൻമാരുമായ ജിജ്ഞാസയുടെ കണ്ണുകൾക്ക് കണ്ണുകൾക്കുള്ള തിന്മകൾ ഏറെക്കാലമായി കഴിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ശാസ്ത്രീയമായ നിർവചനത്തിൽ, അവ വസ്തുക്കളുടെ, തെറ്റുകൾ, തെറ്റുകൾ എന്നിവയെ കുറിച്ചുള്ള അപര്യാപ്തമായ, വികലമായ വീക്ഷണമാണ്. പുരാതന കാലത്ത്, മാനുഷിക കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ തെറ്റായ പ്രവർത്തനമാണെന്ന് മിഥ്യാബോധം കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇന്ന്, വഞ്ചനയാണ് മസ്തിഷ്ക പ്രക്രിയകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള ആശയം, അത് നമ്മെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർഥ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. കണ്ണിലെ റെറ്റിനയിൽ ദൃശ്യമായ വസ്തുക്കളുടെ ത്രിമാന ചിത്രത്തിന്റെ പുനർ-സൃഷ്ടിക്കൽ മാനുഷികമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ തത്ത്വം വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതുമൂലം, അവയുടെ വലിപ്പവും ആഴവും വിദൂരവും, വീക്ഷണകോണുകളുടെ തത്വവും (വരികളുടെ സമാന്തരവും ലംബമാനവും) നിശ്ചയിക്കാൻ സാധിക്കും. കണ്ണുകൾ വായിച്ചു, മസ്തിഷ്ക പ്രക്രിയ അതിനെ വായിച്ചു.

കണ്ണുകൾ വഞ്ചിക്കുന്നതിന്റെ മിശ്രണം പല ഘടകങ്ങളിൽ (വലിപ്പം, നിറം, വീക്ഷണം) വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കും. അവ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ആഴവും വലിപ്പവും

ലളിതവും മാനുഷിക കാഴ്ചപ്പാടിലെ ഏറ്റവും പരിചയവുമാണ് ജ്യാമിതീയ മായ ബോധം-യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുവിന്റെ വലിപ്പം, ദൈർഘ്യം, ആഴത്തിൽ എന്നിവയുടെ വ്യത്യാസം. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ പ്രതിഭാസത്തെ റെയിൽവേ നോക്കി നോക്കാവുന്നതാണ്. റെയ്ലുകൾക്ക് സമീപം പരസ്പരം സമാന്തരമായി കിടക്കുന്ന സ്ലീപ്പർമാർ റെയിൽപാളികൾക്ക് ലംബമായിട്ടാണ് നിൽക്കുന്നത്. ഭാവിയിൽ, ചിത്രം മാറുന്നു: ഒരു ചെരിവോ ചങ്ങലയോ ഉണ്ട്, വരികൾ സമാന്തരമായി അല്ല. റോഡിന് കുറുകെ കടന്നുപോകുന്ന, അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്തിന്റെ ദൂരം നിർണ്ണയിക്കുകയെന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

കണ്ണുകൾക്കുള്ള ഈ മിഥ്യം (വിശദീകരണത്തോടെ എല്ലാം) 1913 ൽ ഇറ്റാലിയൻ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായ മിസി പോൻസോ പറഞ്ഞു. ഒരു വസ്തുവിന്റെ വലിപ്പത്തിൽ കുറവുള്ള ഒരു വസ്തുവിന്റെ കട്ടി കുറയ്ക്കുന്നത് മനുഷ്യനേത്രത്തിനുള്ള ഏകീകൃതമാക്കൽ ആണ്. എന്നാൽ ഈ വീക്ഷണങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യശുദ്ധി വിഘ്നം, ഈ വിഷയത്തിന്റെ സമഗ്രചിത്രം നശിപ്പിക്കുന്നു. ദൈർഘ്യം മുഴുവൻ ദൈർഘ്യമുള്ള പാതകളുടെ സമാന്തത്വം എല്ലായിടത്തും സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ, ആ മനുഷ്യൻ ഇറങ്ങിവരുമ്പോഴോ ഉയർന്നുനിൽക്കുന്നതോ ആകുന്നില്ല. മുത്തച്ഛന്റടുത്ത് കെട്ടിടത്തിന് താഴോട്ടും താഴോട്ടും നിരന്തരം വികസനം ഉണ്ട്.

ഇടത്, വലത് കണ്ണുകളുടെ റെറ്റിനയിലെ വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങൾ - ആഴത്തിൽ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അസമത്വ സങ്കൽപം. ഇതുമൂലം, മനുഷ്യന്റെ കണ്ണുകൾ വസ്തുവിന്റെ സങ്കോചമോ അല്ലെങ്കിൽ അടിവശം പരിശോധിക്കുന്നു. പരന്ന വസ്തുക്കൾ (ഒരു കടലാസ്, മണ്ണ്, ഒരു മതിൽ), ത്രിമാന ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മിഥ്യാ 3D- ചിത്രങ്ങളിൽ കാണാം. കൃത്യമായ ആകാരങ്ങൾ, ഷാഡോകൾ, പ്രകാശം എന്നിവയുടെ കൃത്യമായ ക്രമീകരണത്തിന് നന്ദി, ചിത്രത്തെ യഥാർത്ഥമായി തലച്ചോറിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു.

വർണ്ണവും വൈരുദ്ധതയും

മനുഷ്യനേത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന് നിറങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ്. വസ്തുക്കളുടെ പ്രകാശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വ്യത്യാസം വ്യത്യാസപ്പെടാം. ഒപ്റ്റിക്കൽ ഭിന്നിപ്പിക്കൽ കാരണം - പ്രകാശത്തിന്റെ "ഒഴുക്ക്" എന്ന പ്രതിഭാസം, കണ്ണിലെ റെറ്റിനയിലെ ഇമേജിന്റെ ഇരുണ്ട ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രകാശിച്ചു. ചുവപ്പ്, ഓറഞ്ച് നിറങ്ങളുടെ വിവേചനാശക്തിയെക്കുറിച്ചും ദിവസത്തിലെ സായാഹ്നത്തിൽ നീലയും വയലറ്റുമായ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വർദ്ധനവുമാണ് ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നത്. ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബാഹ്യമായ ഭിന്നിപ്പുകൾ ഉണ്ടാകാം.

വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്. ചിലപ്പോൾ മങ്ങിയ ഒരു പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു വസ്തുവിന്റെ നിറം സാച്ചുറേഷൻ ഒരു വ്യക്തി തെറ്റായി ന്യായപാലനം ചെയ്യുന്നു. നേരെമറിച്ച്, വ്യക്തമായ ദൃശ്യവ്യത്യാസം വസ്തുക്കളുടെ അരികിലുള്ള നിറങ്ങൾ വലിക്കുന്നു.

തണലും നിറഞ്ഞുപോലും ദൃശ്യമാകുന്നില്ലെങ്കിൽ തണലിലെ നിറം മാപനത്തെ കാണാവുന്നതാണ്. കലയിൽ, "നിറം നിഴൽ" എന്ന ആശയം ഇവിടെയുണ്ട്. പ്രകൃതിയിൽ, അഗ്നി സൂര്യാസ്തമനം നിറയെ വീടിന്റെ ചുവന്ന നിറത്തിലുള്ള കടൽ കടക്കുമ്പോൾ അത് നിരീക്ഷിക്കാവുന്നതാണ്. ഈ പ്രതിഭാസം കണ്ണുകൾക്ക് ഒരു മിഥ്യാണെന്ന് കണക്കാക്കാം.

കോണ്ടൂർ

അടുത്ത കാറ്റഗറി എന്നത് ഭൗതികവസ്തുക്കളുടെ ആകൃതി, വസ്തുക്കളുടെ ഔട്ട്ലൈൻസ് എന്നിവയുടെ മിഥ്യയാണ്. ശാസ്ത്രീയ ലോകത്തിൽ ബോധവൽക്കരണത്തിന്റെ പ്രതിഭാസമാണ് ഇതിനെ വിളിച്ചിരുന്നത്. ചില അവസരങ്ങളിൽ നാം കാണുന്നതല്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഇരട്ട വ്യാഖ്യാനങ്ങളാണുള്ളത്. ഇപ്പോൾ വിഷ്വൽ ആർട്ടുകളിൽ ഡ്യുവൽ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ഒരു ഫാഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ ഒരേ "എൻക്രിപ്റ്റഡ്" ചിത്രം നോക്കുകയും വ്യത്യസ്ത ചിഹ്നങ്ങൾ, ഷില്ലെറ്റുകൾ, വിവരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ ഇത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് റോർസ്ചാഞ്ച് സ്ഥലങ്ങളിൽ പരീക്ഷണം. വിദഗ്ദ്ധർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ കേസിൽ ദൃശ്യവൽക്കരണം ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഉത്തരം വ്യക്തിത്വ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗുണങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, പ്രാദേശികവൽക്കരണം, ഫോം നിലവാരം, ഉള്ളടക്കം, അത്തരം ഭിന്നതകൾ വായിക്കുന്നതിന്റെ മൗലികത / പ്രശസ്തി എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഇൻവർർട്ടറുകൾ

കണ്ണുകൾക്ക് സമാനമായ മിശ്രണവും കലയിൽ പ്രചാരത്തിലുണ്ട്. ചിത്രത്തിലെ ഒരു സ്ഥാനത്ത് മനുഷ്യ മസ്തിഷ്കം ഒരു ചിത്രവും മറ്റൊന്ന് വായിക്കുന്നതും ആണ്. രാജകുമാരി-വധുവിന്റെയും താറ-ഹരേയുടെയും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ആൾമാറാട്ടക്കാർ. വീക്ഷണത്തിന്റെയും വർണ്ണത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ ബോധപൂർവ്വമായ സന്നദ്ധത നിലനിൽക്കുന്നു. പക്ഷേ, വ്യത്യാസത്തിനു വേണ്ടി നിങ്ങൾ ചിത്രം തിരിയണം. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ സമാനമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് മേഘങ്ങളുടെ നിരീക്ഷണം. വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരേ രൂപത്തിലുള്ള ഫോം (ലംബമായി, തിരശ്ചീനമായി) വിവിധ വസ്തുക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കാം.

അംസ് റൂം

1946 ൽ കണ്ടുപിടിച്ച ആമസ് റൂം കണ്ണുകൾക്ക് ഒരു ത്രിമാന ഭാവത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. മുൻവശത്ത് നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ അത് പരിധിക്ക്റേയും അടിത്തറയുടേയും ലംബമായി ഭിത്തികളുപയോഗിച്ച് ഒരു സാധാരണ മുറി പോലെയാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ മുറി ട്രപസോയിഡ് ആണ്. അതിൽ വളരെ മതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അപ്പോൾ വലത് കോണും ബ്ലണ്ട് (അടുത്തത്), ഇടത് ഭാഗം മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്. തറയിൽ ചെസ്സ് കോശങ്ങളാൽ മതിപ്പുളവാക്കപ്പെടുന്നു. വലത് കോണിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു ഭീമൻ, ഇടതുവശത്ത് ഒരു കുള്ളുവാൽ കാണപ്പെടുന്നു. താത്പര്യം മുറിയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചലനമാണ് - ഒരാൾ അതിവേഗം വളരുകയോ, അതുപോലെ തന്നെ കുറയുകയോ ചെയ്യുന്നു.

അത്തരമൊരു മിഥ്യം വേണ്ടി, മതിലുകൾക്കും സീലിംഗിനും സാന്നിദ്ധ്യം ആവശ്യമില്ലെന്ന് വിദഗ്ധർ വാദിക്കുന്നു. അനുയോജ്യമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മാത്രം മതിയായ ദൃശ്യമായ ഹോളിവുഡ് ഉണ്ട്. അമുസിന്റെ മുറിയിലെ മിഥ്യ മിക്കപ്പോഴും സിനിമകളിൽ ഒരു ഭീമൻ കുള്ളിന്റെ പ്രത്യേക പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മിഥ്യകൾ നീക്കുന്നു

കണ്ണുകൾക്ക് ഭ്രമണം മറ്റൊരുതരം ചലനാത്മക ചിത്രമോ ഓട്ടോമോനേറ്റിക് പ്രസ്ഥാനമോ ആണ്. ഒരു പരന്ന പ്രതിരൂപം പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഖ്യകൾ അക്ഷരാർഥത്തിൽ ജീവൻ പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ ഈ പ്രതിഭാസം സംഭവിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരാൾ മറ്റൊരിടത്തേക്ക് / മുന്നോട്ടു നീങ്ങുമ്പോൾ സ്വാധീനം വർദ്ധിക്കുന്നു, വലതു നിന്ന് ഇടത്തോട്ടും തിരിച്ചും ഒരു സ്ക്വയർ ചെലവഴിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക വർണ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ക്രമീകരണം, ക്രമരഹിതം അല്ലെങ്കിൽ "വെക്റ്റർ" രൂപങ്ങൾ എന്നിവ കാരണം വിഘടനം സംഭവിക്കുന്നു.

"ട്രാക്കുചെയ്യൽ" ചിത്രങ്ങൾ

ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഒരു തവണയെങ്കിലും വിഷ്വൽ ഇഫക്ട് നേരിടേണ്ടിവരും, ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫറിലോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പോസ്റ്ററിലോ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ മുറിയിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഇതിഹാസമായ "മോനാ ലിസ", കരോാവോഗിയോ "ഡയോനൈസസ്", "അജ്ഞാതചിത്രങ്ങൾ", ക്രോംസ്കോയ് അല്ലെങ്കിൽ സാധാരണ ചിത്രങ്ങളുടെ ഫോട്ടോകൾ എന്നിവ ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സ്പഷ്ടമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

ഈ പ്രഭാവം മറികടക്കുന്ന അതിശയകരമായ കഥകളുണ്ടെങ്കിലും അതിൽ അസാധാരണമായ ഒന്നുമില്ല. "നിരീക്ഷിക്കുന്ന കണ്ണുകളുടെ" മിഥ്യാധാരണ എങ്ങനെ ഉണ്ടാക്കാം എന്നതിനെ കുറിച്ചു പ്രതിപാദിക്കുന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞരും മനശാസ്ത്രജ്ഞരും ഒരു ലളിതമായ ഫോർമുല വാങ്ങി.

• മോഡൽ മുഖം കലാകാരനെ നേരിട്ട് നോക്കേണ്ടതാണ്.
• വലിയ ക്യാൻവാസ്, ശക്തമായ ഭാവന.
• മാതൃകാ ഭംഗിയുടെ മുഖത്തെ വികാരങ്ങൾ. നിസ്വാർത്ഥ പ്രകടനങ്ങൾ നിരീക്ഷകന്റെ ആകുലതയെയും പീഡനത്തെ പേടിക്കേണ്ടതില്ല.

കൃത്യമായ പ്രകാശവും നിഴലും കൊണ്ട്, ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ത്രിമാന ഡിസൈൻ, വോളിയം, നിങ്ങൾ നീങ്ങുമ്പോൾ അത് ആ വ്യക്തിയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് കണ്ണടച്ചിരിക്കുന്നതായി കാണപ്പെടും.